Цитата
Войну выигрывает не столько героизм, сколько грязные сделки и предательство – ещё один немажорный и жестокий вывод Тарантино, как и предположение (да что там предположение?), что самые отпетые нацистские палачи получали убежище на его американской родине (одного из таких военных преступников в этом году никак не могли выдворить из США для положенного суда).
Настоящий кинозритель всегда смотрит дальше, чем на приемы и форму. И вряд ли киномана греет такое будущее, какое показано в «Бесславных ублюдках». По версии Тарантино в мире после войны нет места кинематографу. Нет ни киноархивов (сожжены), ни кинотеатра (взорван), ни синефилов (сгорели), ни кинокритиков (застрелен), ни актрис (удушена), ни актеров (Эмиль Яннингс, как я понимаю, тоже сгорел заживо). Грубо говоря, нет ни истории, ни произведений, ни поэтов, ни публики для нее. Все категории кино, его субъекты и объекты, обстоятельно и крупным планом уничтожены. Если снять пелену иронии и дерзкого скоморошества (всё-таки очень лихо и уместно натянутую - не то, что в неумелой и корявой трагикомедии «Жизнь прекрасна»), то в сухом остатке обнаруживается чистый кошмар, апокалипсис как он есть. Но такой и должна быть война.
Концепция бунта, которой всегда придерживался Тарантино в стилистическом смысле, на материале войны развязывается и проходит моральное очищение. В фильме убивают всех, кто имел хотя бы шанс избежать превращения в «ублюдков». Финал оставляет в живых двух самых отпетых садистов. Уничтожив всех противников, погрязнув по горло в крови, два враждующих палача отправляются строить мирную жизнь. Вот оно: мирополагание наших дней, в основе которого (у истоков которого) лежит террор. Фильм Тарантино - приговор войне, очевидный и безапелляционный, как удар битой по черепу.