Перейти к содержимому



Can You Hear Me Now?


Ответов в теме: 9

#1 ged

    Стрелок

  • ШерифШериф
  • 2 562 сообщений
  • Пол: м
  • Из: Россия

Отправлено: 06 Март 2006 - 21:29:00

Рецензия от Джорджа Мартина, мэтра фэнтези, автора великолепной "Песни льда и огня":

Can You Hear Me Now?
In Stephen King's new monster novel, cell phones turn almost everyone into zombies.

By Reviewed by George R.R. Martin
Sunday, February 5, 2006; Page BW03

CELL

A Novel

By Stephen King

Scribner. 355 pp. $26.95

If any writer is capable of producing the Great American Zombie Novel, it would have to be Stephen King.

In the past, King has scared us with dead cats and rabid dogs, killer clowns and killer flus, sinister government agents, homicidal Plymouths and otherworldly Buicks, schoolyard bullies and strange men in yellow raincoats. He has frightened us with things as eldritch as the Lovecraftian horrors of "The Mist" and as mundane as the industrial laundry press in "The Mangler." Nor has he neglected the old monsters -- familiar friends from childhood and the pages of Famous Monsters of Filmland. He gave us vampires in Salem's Lot , created werewolves in It and Cycle of the Werewolf , used aliens in The Tommyknockers and Dreamcatcher , and when he turned to ghosts, he produced The Shining , which ranks among the finest haunted-house stories of all time, right up there with Shirley Jackson's The Haunting of Hill House . And now, with Cell , the zombie has shambled to the front of the queue, as might have been expected. What no one could have anticipated, however, was that the zombie would be clutching a cell phone.

King's new novel opens with a young comic book artist named Clay Riddell strolling happily down Boylston Street in Boston, swinging his portfolio in one hand. Clay has just sold his graphic novel "Dark Wanderer" to Dark Horse Comics, and he is pretty pleased about it. He stops at a Mister Softee truck to treat himself to an ice cream in celebration, lining up behind a pair of teenage girls and a woman with a poodle. The girls are sharing a cell phone as they wait, and the woman with the poodle is talking on her own. Clay does not own a cell phone. That's what saves him when "the pulse" comes crackling through the cell towers.

The woman closes her phone and tries to climb through the window of the Mister Softee truck to tear out the ice cream vendor's throat. When she fails, one of the girls rips out her throat instead, while the other backs away, half-mad and muttering. The poodle is run over by a careening limo, and down the block a businessman bites the ear off a Labrador. Clay doesn't understand what is happening, though he knows it is nothing good. We're a little ahead of him. We know that all the cell phone users in Boston, and maybe the world, have suddenly been transformed into crazed, carnivorous zombies.

There is something wonderfully mordant about making zombies by means of a cell phone, rather than a virus or a voodoo curse. Cell is going to be especially unsettling for the traveler looking for something to read on the airplane. As he sits in the boarding area waiting for his seat to be called, he need only glance around to find a dozen zombies-in-the-making, locked into their own worlds, muttering into their mobiles. The telephone allows us to communicate with those far away; the cell phone isolates us from those around us.

The pulse also works splendidly as a plot device. One of the major problems with a good many zombie films is the lack of a second act. When the story opens, there are no zombies around. Then one or two appear and attack the living, and suddenly hordes of zombies are all over the place, surrounding the few remaining bands of the living wherever they seek shelter. One is always left wondering where they all came from and why the police and the army were not able to put them down at the beginning, when there were only a few. That's not a problem in Cell . King creates millions of zombies in less time than it takes to fill an ice cream cone. And when all the madness breaks out, what could be more natural for the survivors than to reach for their cells to call 911 to report that the kid next door is eating his mother?

Zombies are the Rodney Dangerfield of monsterdom, the poor relation none of the other monsters wants to admit to knowing. Vampires boast of ancient lineages and dwell in magnificent (if somewhat ruined) estates. They dress elegantly and quote poetry, and while they may not drink wine, you know that if they did, it would be only the best vintages. Werewolves tend to be average joes, ordinary working stiffs who say their prayers by night until stricken by lycanthropy. Aside from a few nights when the moon is full, they're just folks like you and me. Zombies, though? Rotting corpses, ripe and decaying, dressed in rags and covered with dirt, mindless, clumsy, slow, hideous and foul-smelling. The sheriff in "Night of the Living Dead" summed them up perfectly when he said, "They're dead . . . they're all messed up."

The zombie of Haitian folklore, created by voodoo to do the bidding of its creator, was mindless muscle, a ragged slave having more in common with Igor than with Frankenstein. But the traditional zombie is seldom seen these days, his ecological niche having been usurped by the new-style zombie created by George A. Romero in his classic black-and-white film "Night of the Living Dead" (1968), which influenced a whole generation of zombie-lovers and spawned numerous sequels and imitations. Romero severed the zombie's connection with voodoo and freed him from his slavery, sending him forth in search of human flesh. It was Romero who made the zombie a cannibal, and he has remained one ever since.

Neither species of zombie is especially formidable, if truth be told. No special equipment is needed to dispose of them: no stakes or silver bullets, just a gun (an axe will do in a pinch). A shot to the head will put your zombie down for good, and they're so slow it's hard to miss. Whereas one vampire can ruin the whole neighborhood, one zombie is just an excuse for target practice. Zombies are truly terrifying only in large groups. (Is there a collective noun for the living dead yet? If not, let me propose "a shamble of zombies.")

After the pulse, King's narrative proceeds in a straightforward manner. Clay has an estranged wife and a beloved son back in Maine, and he's desperate to get back to them. With civilization collapsing all around him, the only way to reach them is to walk. He meets other survivors along the way and joins forces with some of them. Before long they begin to see the phrase "KASHWAK=NO-FO" scrawled on walls and doors, pointing them toward an area of rural Maine without cell phone reception . . . but is Kashwak a refuge, or a trap?

King dedicates Cell to Romero and to Richard Matheson, and it is easy to see why. While parts of the narrative evoke faint echoes of Matheson's classic last-man-alive vampire novel I Am Legend , Romero's influence is stronger, a fact that even King's characters remark upon. "It's like the . . . 'Night of the Living Dead,' " says the cop whom Clay encounters only moments after the pulse. The reader will have already noticed that, of course, but by giving voice to that thought, the cop somehow roots this story more solidly in the real world.

The resemblance is only skin deep, however. While King's "phoners" do evoke memories of Romero's animate corpses, there are important differences. The phoners are not dead, for starters. And Romero's zombies are as hungry and implacable at night as during the day, but King's vanish mysteriously after the sun goes down. In a nice twist, night is the safest time for Clay and the other "normies."

Also, whereas Romero's living dead are the next best thing to mindless, the phoners grow smarter as we get deeper and deeper into the novel. They begin to herd together, to commune with one another and to develop a taste for bad rock music. Before long, we have left Romero territory entirely and entered the land of John Wyndham and The Midwich Cuckoos . The phoners are evolving into something more and less than human, joining into nests, hive minds linked together by telepathy. That's something we have not seen before in a zombie story, and it makes the phoners considerably stranger and much more powerful . . . and yet somehow less frightening. The monster who talks to you can never be quite as scary as the one who just wants to eat you.

That said, Cell is hard to put down once you've picked it up. There is no shortage of harrowing scenes. The best is a sequence at an abandoned boys' school, where King introduces us to an elderly headmaster and the last of his charges, deftly drawn characters who immediately engage our sympathy.

I only wish I could say the same of Clay. King always delivers the scares, but his best work does a great deal more. The Shining is a tragedy as well as ghost story, and at its center is Jack Torrance, who is as much a tragic hero as a monster. The Green Mile works so powerfully because we come to know every one of the all-too-human guards and prisoners in that prison. Andy Dufresne and Red of "Rita Hayworth and the Shawshank Redemption," poor doomed Carrie White in Carrie , the four friends who go looking for a corpse in "The Body" -- in all of King's best work, the characters are as memorable as the monsters.

Not so in Cell . Early in the book, before the enormity of what has happened has quite sunk in, Clay fights off an attack with his portfolio, and is grieved and distressed when the sketches of his "Dark Wanderer" characters are damaged. It is a nice moment, and a defining one, but Clay has too few of those, and once the portfolio is left behind, he becomes more and more the standard-issue protagonist and less and less an individual.

In Danse Macabre , his landmark critical study of horror in fiction and film, King writes that horror fiction "exists on three more or less separate levels, each one a little less fine than the one before it." The finest emotion is terror, King suggests, and below it lie horror and revulsion. "I recognize terror as the finest emotion . . . and so I will try to terrorize the reader. But if I find I cannot terrify him/her, I will try to horrify; and if I find I cannot horrify, I'll go for the gross-out."

Cell has plenty of gross-out moments and ascends to the level of horror more than once, but it never reaches true terror, let alone the heights achieved by King's best work. While it is a solid, entertaining read, I'm afraid we will need to wait a bit longer for that Great American Zombie Novel. ·

George R.R. Martin is the author of numerous fantasy novels, among them "Illumination" and "The Binder's Road."


_______________________________________________
исходный текст см. на washingtonpost.com
Изображение Изображение

#2 Jogurt

    Литературное объединение "Тьма"

  • Пользователи
  • *****
  • 1 129 сообщений
  • Из: Сочи, Тверь

Отправлено: 11 Март 2006 - 21:38:11

Перевод... хочу перевод... оч. уж Мартин толковый писатель, чтобы его статья оказалась незамеченной

#3 Kak_Trotsky

    кхуман

  • ВетеранВетераны
  • *****
  • 5 985 сообщений
  • Пол: м

Отправлено: 12 Март 2006 - 12:07:16

Толковый, но уж больно... традиционный. :) Общий смысл, за вычетом спойлеров, таков: Если уж кто и способен написать Самый Клёвый Американский Роман Про Зомби, то только Кинг, думалось Джорджу. Оправдал ли Кинг его надежды? Ну-у-у... Не совсем (а вы на что надеялись?). Само собой, есть в книшке и козырные моменты, но уж больно типичен Главный Герой и нетипичны зомби (далее Джордж поясняет, что настоящий зомби - это облезлый труп с шаркающей походкой и очень низким IQ, которому бывает так забавно отстрелить конечность-другую, только в голову лучше не метить, а то веселье быстро кончится). "Зомби" Кинга в такой критерий не укладываются, на что можно бы и закрыть глаза, если б не одно НО - они слишком умны, что автоматически переводит их в разряд не-страшных монстров (по-настоящему страшный монстр, считает Джордж, никогда не опустится до разговора - сразу отгрызет Вам башку) Далее следует попытка поймать Кинга на слове: в "Пляске смерти", книге почти 30-летней давности, Кинг писал следующее: "Я считаю ужас наиболее утонченной эмоцией, поэтому и стараюсь пробудить её у читателя. Но если окажется, что привести читателя в ужас не удается, я попытаюсь его напугать; а если пойму, что и это не получается, буду вызывать у него отвращение. (обматерю - в другом переводе :) ) Я человек не гордый. " Так вот, по мнению Джорджа, CELL, в основном, является воплощением третьего варианта. :)
Кругом тоска зеленая, если только вы не получаете удовольствие от охоты на сброшенных в выгребную яму парализованных лебедей

#4 Сэй IW-GDK

  • Гости

Отправлено: 12 Март 2006 - 12:35:07

ged (Mar 6 2006, 09:29 PM) писал:

Рецензия от Джорджа Мартина, мэтра фэнтези, автора великолепной "Песни льда и огня":

Can You Hear Me Now?
In Stephen King's new monster novel, cell phones turn almost everyone into zombies.

By Reviewed by George R.R. Martin
Sunday, February 5, 2006; Page BW03

CELL

A Novel

By Stephen King
..ох уж мне эти сказки... ох уж мне эти сказочники..
(с) Падал прошлогодний снег


Джорж, ты ... кавбой!
(с) Жириновский

:)

#5 Агни

    I deal in lead

  • ВетеранВетераны
  • *****
  • 1 515 сообщений
  • Пол: м
  • Из: г. Хабаровск

Отправлено: 12 Март 2006 - 16:13:53

То чт успел сегодня (остальное позже):

Вы меня слышите?
В новой повести С. Кинга сотовые телефоны превращают в чудовищных зомби почти каждого.

Автор статьи Джордж Р.Р. Мартин
05/02/2006г.; воскр.

ЗОНА ПОКРЫТИЯ

Повесть

автор С. Кинг
издат-во Scribner, 355стр., $26.95

Если кто-то из писателей и способен написать Великий Американский Роман о Зомби, то это Стивен Кинг.

Ранее Кинг наводил на нас страх мертвыми кошками и бешеными собаками, клоунами-убийцами и вирусами-убийцами, зловещими правительственными агентами, склонными к суициду Плимутами и потусторонними Бьюками, школьными забияками и странными людьми в желтых плащах. Пугал нас сверхъестественным как Лавкрафтовские кошмары «Тумана» и обыденным как гладильная машина в «Давилке». Не пренебрег он и старыми добрыми чудищами из детских страшилок и Знаменитыми Кинематографическими Монстрами. Он знакомит нас с вампирами в «Салимовом уделе», творит оборотней в «Оно» и «Цикле оборотня», использует пришельцев в «Томминокерах» и «Ловце снов», ну а когда он берется за призраков, то создает «Сияние» - одну из лучших «историй дома с привидениями» наравне с «Призраком Хилл-Хауза» Ширли Джексон. Наконец, как и следовало ждать, очередь дошла до зомби, ковыляюших к нам в «Зоне покрытия». Вот только никто не мог предположить, что в зомби можно превратиться посредством сотовой связи.

Новая повесть Кинга начинается с того, что, размахивая альбомом со своими работами, по Бойлстон Стрит в Бостоне беззаботно шагает молодой автор комиксов Клэй Риддел. Клэй только что продал Дарк Хорз Комикс своего «Темного странника», чем весьма доволен. Он останавливается возле грузовичка мороженщика «Мистер Пломбир» чтобы в честь такого события побаловать себя мороженым. В очереди перед ним стоят парочка девчонок и женщина с пуделем. Пока он ждет своей очереди, подростки разговаривают вдвоем по одному телефону, женщина разговаривает по своему. Клэй же сотовым не пользуется. Именно это и спасает его, когда базовые станции сотовой связи выдают в эфир короткий, но разрушительный «пульс».

Женщина захлопывает свою «раскладушку» и пытается забраться внутрь грузовичка «Мистера Пломбир» для того, чтобы перегрызть мороженщику горло. Ей это не удается, потому что в это самое время одна из девочек вспарывает ее, в то время как другая что-то бормочет, будто сойдя с ума. Пуделя переезжает лимузин, а через дорогу от них бизнесмен откусывает ухо лабрадору. Клэй ничего не понимает, но осознает - что-то пошло не так. Но мы знаем немного больше Клэя. Мы знаем, что все абоненты сотовой связи в Бостоне, а может быть и во всем мире превратились в безумных, плотоядных зомби.

Согласитесь, есть какое-то приятное злорадство в том, что превращение в зомби происходит с помощью сотовой связи, а не, к примеру, через проклятие вуду или заражение вирусом. Сотовый телефон особенно раздражает, когда пытаешься что-нибудь почитать в самолете. Когда в зале накопителя ждешь приглашения на посадку, то легко насчитать десяток-другой зомби, что-то бормочущих в свои трубки. Телефон дал нам возможность общаться на расстоянии, сотовый же изолировал нас от окружающих.

Пульс впечатляюще работает как средство заражения. Одна из главных проблем фильмов о зомби это отсутствие промежуточной стадии. В начале фильма мы не видим ни одного зомби. Потом появляется парочка и нападает на живых, а сразу затем повсюду бесчинствуют уже целые полчища зомби, от которых в случайных убежищах скрываются группки уцелевших. Всегда опускаются такие любопытные моменты, как откуда взялись все эти зомби, где была полиция и армия в начале, когда их было немного. Все эти проблемы решены в «Зоне покрытия». Кинг создает миллионы зомби за время меньшее, чем нужно для того, чтобы наполнить стаканчик пломбиром. А когда безумие распространяется, то, что может быть естественней для выживших, чем набрать на своем мобильном 911, чтобы сообщить, что соседский мальчишка ест свою маму?

На фоне других героев из пантеона монстров зомби выглядят убогими клоунами (здесь Мартин сравнивает их с американским киноактером Rodney Dangerfield, найдя его фото на imdb.com я долго смеялся), о которых меньше всего известно, и чей образ наименее привлекателен. Вампиры гордятся своим древним происхождением и обитают в величественных (при этом лежащих в руинах) зданиях. Они элегантно одеваются и цитируют поэзию, и мы знаем, что если бы они пили вино, то это было бы самое выдержанное, лучших сортов. Оборотни больше напоминают простого обывателя, обыденно работающего до изнеможения, и молящегося на ночь, до тех пор, пока его не поражает ликантропия. Кроме нескольких ночей, когда светит полная луна, оборотни обычные ребята как мы с вами. Ну а зомби? Разлагающиеся трупы, выпотрошенные и гниющие, одетые в тряпье и покрытые грязью, бестолковые, нескладные, неповоротливые, омерзительные и смердящие. В «Ночи живых мертвецов» шериф совершенно точно описал всю их породу словами: «Они мертвы… все они в полной жопе».

Зомби, живущий в легендах Гавайского фольклора, создан с помощью вуду для исполнения воли своего создателя, его не самый послушный инструмент, бестолковый раб, имеющий больше общего с Игорем (полубезумный урод-горбун, появляющийся в "Son of Frankenstein", 1939, ставший хозяином чудовища), чем с Франкенштейном. Но традиционного зомби нечасто увидишь в наши дни, его экологическую нишу коварно занял новый зомби, созданный Джорджем А. Ромеро в его классическом черно-белом фильме «Ночь живых мертвецов» (1968), заразивший целое поколение зомбифилией и породивший многочисленные сиквелы и подражания. Ромеро разорвал связь зомби с вуду и освободил их от рабства, отправив их на поиски человеческой плоти. Именно Ромеро сделал зомби людоедами, каковыми они и остаются по сей день.

Если честно, то зомби, как вид, не кажутся такими уж грозными. Не требуется каких-либо особых приспособлений для их уничтожения: никаких тебе кольев или серебряных пуль, зараженного оружия вполне достаточно (если сильно прижмет, то и топор сгодится). Выстрел в голову наверняка уложит зомби, а ведь они вдобавок так медлительны. Так что попасть проще простого. Тогда как один вампир может расправиться с целым жилым районом, то один зомби может послужить разве что для лабораторных исследований. По-настоящему зомби опасны лишь большими группами. («Группы зомби» не совсем подходит для описания живых мертвецов? Ну, пусть тогда будут «толпы зомби».)

После пульса, повествование Кинга развивается вполне однонаправлено. У Клэя в Мэне остались любимый сын и жена, с которой он уже не живет вместе, он почти расстается с надеждой вновь увидеть их. С крахом цивилизации, единственный способ добраться до них это передвигаться пешком. По пути он встречает других уцелевших, некоторые из них присоединяются к нему. Кое-где им попадается нацарапанные каракули KASHWAK=NO-FO, ведущие их в сельскую область Мэна, которая находится вне зоны покрытия сотовой связи. Но что такое Kashwak – убежище или ловушка?

Кинг посвящает «Зону покрытия» Ромеро и Ричарду Матесону, вполне понятно почему. С классической историей об последнем оставшимся в живых Матесона «Я – Легенда» повествование перекликается не слишком явно, а вот влияние Ромеро гораздо отчетливей. Это замечают даже персонажи Кинга. «Это прямо как… , как «Ночь живых мертвецов» - говорит полицейский, встреченный Клэем почти сразу после пульса. Конечно же, читателю наверняка мысль о сходстве с сюжетом Ромеро придет в голову, но звучит из уст одного из персонажей, то это делает историю гораздо правдоподобней.

Однако, такое сходство поверхностно. Да, Кинговские «мобили» напоминают ходячих трупов Ромеро, но отличия существенны. Для начала, мобили не мертвы. Затем, зомби Ромеро голодны и неумолимы ночью так же как и днем, а вот кинговские загадочно исчезают после заката. К счастью для Клэя и других «нормалов», ночь – безопасное время.

Так же, в то время как у Ромеро живые мертвецы к всеобщей радости бестолковы, то сообразительность мобилей возрастает по мере развития повествования. Они начинают собираться вместе, общаться с себе подобными и приобщаться к рок музыке не лучшего качества. Затем, мы совсем уже покидаем территорию Ромеро и входит в земли Джона Уиндэма и его «Мидвичских кукушек». Мобили превращаются во что-то, одновременно и большее и меньшее, чем человек, объединяясь в стаи, мысленно общаясь друг с другом посредством телепатии. Такого в историях о зомби мы еще не видели, и это делает мобилей гораздо более чужеродными и более могущественными, и, пожалуй, менее пугающими. Монстр который говорит с тобой никогда не напугает так, как монстр который только хочет съесть тебя.

Изображение

Особый цинизм

#6 Jogurt

    Литературное объединение "Тьма"

  • Пользователи
  • *****
  • 1 129 сообщений
  • Из: Сочи, Тверь

Отправлено: 12 Март 2006 - 23:33:37

Что ж, а по-моему, Мартина нельзя назвать слишком уж "традиционным". Видит бог, его "Песнь" до сих пор радовала и удивляла меня несказанно. Единственный фэтези-цикл, из современных, каждое новую часть которого я реально жду. Потому что это больше чем традиционное фэнтези...
Спасибо АГНИ за перевод. Имхо, достаточно взвешенный отзыв получился... И небезынтересный.
Правда, я вспоминаю "Кровавую купель" Кларка - тоже роман на тему того, как однажды мир сошел с ума. Причем весьма хороший роман. Так что Кинг тут первопроходцем не стал...

#7 Агни

    I deal in lead

  • ВетеранВетераны
  • *****
  • 1 515 сообщений
  • Пол: м
  • Из: г. Хабаровск

Отправлено: 13 Март 2006 - 04:58:58

Продолжение с окончанием:

Скажу еще, что взявшись за прочтение «Зоны покрытия» вам не просто будет от нее оторваться. Там нет недостатка в душераздирающих сценах. Лучшая из них – эпизод в брошенной школе для мальчиков, в котором Кинг знакомит нас с пожилым преподавателем и последним из его подопечных. Персонажи выписаны столь детально, что немедленно завоевывают нашу симпатию.

Хотел бы я то же самое сказать о Клэе. Конечно, Кинг выпускает наружу наши потаенные страхи, но гораздо больше его книги привлекают другим. «Сияние» - драма не меньше чем история с привидениями, а его главный герой Дж. Торранс - трагический персонаж не меньше чем просто чудовище. «Зеленая миля» производит огромное впечатление, потому что мы понимаем насколько по человечески похожи охранники и в заключенные тюрьмы. Энди Дюфрейн и Рыжий из «РХ и П из Ш», несчастная Кэрри Уайт из «Кэрри», четверо мальчишек, собирающихся поглазеть на труп из «Тело» - все эти лучшие персонажи Кинга запоминаются не меньше чем монстры.

Вряд ли то же самое можно сказать о «Зоне покрытия». В начале книги, когда чудовищность происходящего еще не полностью ясна, Клэй отражает нападение с помощью своего альбома с рисунками, и убивается из-за того, что его наброски персонажей «Темного странника» повреждены. Момент неплохой, и весьма характерный, но вот подобных ему слишком мало, и оставшись без альбома, Клэй становится все больше этаким типовым главным героем, сохраняя все меньше индивидуальности.

В своем известном исследовании жанра ужасов в литературе и кинематографе - «Пляска со смертью», Кинг пишет, что ужасы «можно более менее четко разделить на три уровня, в порядке убывания». По версии Кинга на первом уровне находится ужас (terror), далее следует просто страх (horror), и наконец отвращение (revulsion). «Понимая, что самым сильным чувством является ужас,…во-первых я стараюсь читателя ужаснуть. Когда мне кажется, что ужаснуть его/ее не получилось, я пытаюсь вызвать страх, если же и это не удается, я пускаю в ход какую-нибудь мерзкую гадость».

В «Зоне покрытия» с лихвой хватает гадости и не мало страшных моментов, но вот жуткого ужаса того уровня, которого Кингу удавалось достигнуть в своих лучших работах, здесь нет.
Это добротное, увлекательное чтиво, но боюсь, что нам придется еще немного подождать появления Великого Американского Романа о Зомби.

Джордж Р.Р. Мартин автор многочисленных произведений в стиле фэнтэзи, среди которых "Illumination" и "The Binder's Road." (от себя добавлю еще и «Песнь Льда и Пламени»)

Изображение

Особый цинизм

#8 ИгRок

    Ученик

  • Пользователи
  • **
  • 136 сообщений
  • Пол: м
  • Из: Челябинск

Отправлено: 19 Март 2006 - 19:09:42

С анг. языком небольшие проблемы (уберите приставку не- и вы поймете истинный смысл :wacko: ), но прочитал в оригинале (спасибо gedу) и даже кое-что понял. Но именно, что кое-что, а посему огромное спасибо тебе/Вам Агни за перевод.
Так держать! :)
Нет костяшек, нет игры

#9 ИгRок

    Ученик

  • Пользователи
  • **
  • 136 сообщений
  • Пол: м
  • Из: Челябинск

Отправлено: 21 Март 2006 - 22:11:49

Цитата

Правда, я вспоминаю "Кровавую купель" Кларка - тоже роман на тему того, как однажды мир сошел с ума. Причем весьма хороший роман. Так что Кинг тут первопроходцем не стал...

А мне лично по первым впечатлениям Cell напомнил другой роман Саймона Кларка: "Царь-кровь". Кто-нибудь вспомнит еще другие подобные апокалиптические романы? А что, будет интересно проследить предшественников СК по написанию Великого Американского Романа о Зомби (хоть Саймон Кларк и англичанин), за исключением уже упоминавшихся Дж. Мартином.
Нет костяшек, нет игры

#10 Anastas

    Подмастерье

  • Пользователи
  • ***
  • 209 сообщений
  • Пол: ж

Отправлено: 25 Апрель 2006 - 23:07:16

Цитата

Телефон дал нам возможность общаться на расстоянии, сотовый же изолировал нас от окружающих.

Как верно подмечено. :rolleyes:





ИСПОЛЬЗОВАНИЕ МАТЕРИАЛОВ САЙТА ВОЗМОЖНО ТОЛЬКО С РАЗРЕШЕНИЯ АВТОРОВ И УКАЗАНИЯ ССЫЛКИ НА САЙТ Стивен Кинг.ру - Творчество Стивена Кинга!
ЗАМЕТИЛИ ОШИБКУ? Напишите нам об этом!
Яндекс.Метрика