Отправлено: 05 Июнь 2013 - 15:42:51
...женщина с окровавленным ртом бежит по улице, запинается, падает, снова бежит. глаза её видят нечто, до времени скрытое от прочих смертных. за ней с тоской наблюдает высокий мужчина в грязном костюме, думая, что теперь она действительно от него ушла. это не реклама очередного парфюма на грани фола, но высокое кино от пана жулавски. “possession” обычно переводят как “одержимая”, и вполне понятно, почему, делая акцент на героине. на деле это процесс, в нём субъект растворяется, перестаёт быть, делить восприятие реальности с другими, которые и есть ад. он же впервые проявляет себя в сцене на съёмной квартире, где анна (аджани) ударом в горло убивает частного детектива. до этого момента фильм притворяется бытовым триллером с элементами эротики, бьющим по нервам с точки зрения эмоций, градуса истерики в кадре, но не более. после него это уже безусловно нечто большее, и в первую очередь здесь интересна природа лавкрафтианской твари. она сводит с ума не только анну, но и всех, кто вошёл с ней в контакт. не исключено, что каждый из мужчин, принесённых в жертву, видит её по-разному, в силу разности восприятия заведомо чуждых вещей. например, помешанный на мистике генрих (беннент) узнаёт в ней руку бога, что делает его уязвимым для смерти. прочих она отвращает, ужасает, пробивает бреши в щитах, что спасают нас от ослепительно жестокой истины. но вернёмся к вопросу природы этой “сущности”, нужно как-то объяснить себе трупы и психический шок персонажей. в противном случае весь фильм можно было бы воспринять как затянутую галлюцинацию режиссёра, некую злую шутку над зрителем. выход из ситуации даёт тульпа, рождённый воображением призрак, но необычный, берущий силу из женского начала. ему, безымянному ужасу, скармливает анна жизненную суть любовника, соглядатая, случайного свидетеля, выступая в роли психопомпа наоборот. не зря “одержимость” сравнивают с “антихристом” триера, хотя, конечно же, они совсем разные и по замыслу, и по эстетике. но идея женщины, пожирающей мужчину (vagina dentata как частное), у них одна, отличаются только средства достижения цели. апофеозом же идёт возрождение через смерть (пусть и ложное), и линия с двойниками кончается жирной точкой. а невольный свидетель всей этой мерзости, боли, накала страстей, прячется в шкафу или под кроватью, закрыв глаза руками - потому что война полов вечна, и он её новый рядовой, хотя ещё и не знает об этом
смрт нзбжн
inter urinas et faeces nascimur