Дэвид Линч
#151 Сэй Roman
Отправлено: 08 Сентябрь 2017 - 06:29:39
#152 Сэй Roman
Отправлено: 08 Сентябрь 2017 - 10:34:54
1. Основная идея классической трилогии Линча (ЛХ, МД, ВИ) - человек, повседневная реальность которого невыносима, придумывает себе другую, воображаемую, где ему хорошо и он хозяин ситуации. Сон наяву, психофуга.
2. Есть только два главных героя - Лора и Купер. Реальность обоих невыносима, Лору насилует отец, а мать полубезумна, Купер же мучается от вины из-за смерти Кэролайн и потери друга.
3. Ключевая фраза первого сезона, которую произносит Купер, когда получает страницы из дневника Лоры, где описан её сон про красную комнату, и он вспоминает свой сон про КК - "мы видели один и тот же сон". Третий сезон - "мы все живём во сне".
4. В своих снах Купер навязчиво повторяет попытки кого-то спасти (Энни, Лору), мы понимаем, что на самом деле он пытается преодолеть травму и спасти Кэролайн. Лора в своём сне мертва и больше не страдает, к ней даже прилетают ангелы (ОИСМ)
5. "Прошлое диктует будущее".
"Спасение" Лоры меняет сон, отменяет цепочку событий после её "убийства". Теперь это другой сон про Кэрри. Там она живёт в каком-то гадюшнике с трупом в кресле, но и это лучше, чем реальное положение дел. Но и тут её настигает Купер с его наваждением спасения и тащит её "домой". Но что Лору может ждать дома? Только кошмар её реальной жизни. Как и Купера если его "миссия по спасению" закончится. Реальность прорывается в сон, как это всегда бывает у Линча, и Лора кричит от ужаса.
#153 Сэй Roman
Отправлено: 08 Сентябрь 2017 - 11:44:33
#154
Отправлено: 08 Сентябрь 2017 - 13:54:17
Он спросил, все ли со мной в порядке. Я ответил, что на протяжении несколько часов позади не было ни одной машины, а потом я неожиданно заметил свет фар машины, которая, похоже, все время нас догоняет. Дон Хуан кивнул и спросил:
– А ты уверен, что нас догоняет машина?
– Разумеется.
Дон Хуан сказал, что по моему тону и моему озабоченному виду он понял, что я чувствую – нас догоняет не просто машина. Я настаивал на том, что ничего такого не чувствую, а догоняет нас просто машина или трейлер.
– Ну что это еще может быть? – нервно спросил я.
Его намеки вывели меня из себя.
Он повернулся и посмотрел прямо не меня, потом медленно кивнул, как бы взвешивая то, что собирался сказать.
– Это огни на голове смерти, – сказал он мягко. – Она надевает их наподобие шляпы, прежде чем пуститься в галоп. То, что ты видишь позади – это огни на голове смерти, которые она зажгла, бросившись в погоню за нами. Смерть неуклонно преследует нас, и с каждой секундой она все ближе и ближе.
У меня по спине пробежал озноб. Какое-то время я не смотрел назад, а когда снова взглянул в зеркало, огней нигде не было видно.
Я сказал дону Хуану, что машина, должно быть, остановилась или свернула в сторону. Он не глянул назад, а лишь потянулся и зевнул.
– Нет. Смерть никогда не останавливается. Просто иногда она гасит огни. Но это ничего не меняет.
#155 Сэй Roman
Отправлено: 09 Сентябрь 2017 - 15:26:20
Получается, она рвалась в Роудхаус, чтобы станцевать свой танец..."
Кинопоиск
#156 Сэй Roman
Отправлено: 09 Сентябрь 2017 - 18:10:20
Женское начало оказывается сведено к статической Еве-Матери, стремящейся привязать мужской дух к земле. А поскольку и на небе его ничего не ждет, кроме отца-деспота, это удается на все сто процентов. В такой диспозиции победа «небесного отца» означает теократическое общество, лишенное какой бы то ни было индивидуальной свободы, а победа «земной матери» - к современной псевдолиберальной цивилизации потребления, где человек сводится всего лишь к функции производства и потребления. Мужчина мечется между образом «бездушного патриарха» неба и «маменькиного сынка» земли. Конечный проигрыш очевиден, какую бы позицию мы ни взяли.
Теперь попробуем смоделировать иную диспозицию, утверждающую парадигму «небесной сексуальности» и отождествляющую небо с женским, а землю с мужским началом. Мужское начало здесь отождествляется с горами и скалами, а вулканическое извержение оказывается символом извержения семени в небо. Крайний динамизм подземной огненной мужской сексуальности, стремящейся извергнуть себя в небо, дает нам модель «страстного восхождения». Мужское оказывается уже не небесным тираном, но героем, бхактом и воином неистовым в своей любви к небесной богине, которой он отдает свое семя. Небесная сексуальность женского оказывается одновременно вулканической сексуальностью мужского, так что мы имеем гораздо более выгодную символическую модель. Творческий мужской дух земли получает абсолютную свободу в своем неистовом стремлении ввысь.
Если с точки зрения патриархальной парадигмы, Лилит нарушает естественный порядок, претендуя на место неба, то с точки зрения парадигмы небесной сексуальности, напротив, Адам, чье имя означает «земля», как раз должен быть «внизу», тогда как Лилит, чья природа - Огонь и свет, оказывается «небесной женщиной», чье тело – звёзды. В современной культуре парадигму «небесной сексуальности» представляет Телема. Главное божество Телемы – Нюит (= Найдо) – богиня ночного неба. Тайным именем Нюит является Бабалон – Вавилонская блудница"
#157
Отправлено: 10 Сентябрь 2017 - 07:04:39
НУ И КТО ТЕПЕРЬ "КОРОЛЬ НОЧИ", СУЧКА?
#158 Сэй Roman
Отправлено: 10 Сентябрь 2017 - 10:08:04
#159 Сэй Roman
Отправлено: 10 Сентябрь 2017 - 11:30:09
Скажу сначала о форме. По форме это деконструкция мифа о кинематографе, деконструкция теле-шоу и возможно средневековых- мистерий/ балаганов.
1. Деконструкция кинематографа: Например тетя которая открывает дверь Лоре и Куперу в конце реальная владелица дома "Палмеров" в "нашей реальности" Мэри Ребер ( как тут многие подтверждают) . Линч специально ее в фильм пригласил. То есть она этим домом владеет в "нашем мире". Купер хотел спасти Лору переместив ее в "нашу" реальность. Но женщина представляется как миссис Тремонд- одна из сущностей "твинпиксовской" реальности. То есть твинпиксовская реальность пришла за Лорой, где бы она не была. Четвертую стену сломать не удалось. Персонаж сериала всегда останется персонажем сериала. Он не может "выйти" оттуда.
Лора не может умереть. Она персонаж псевдо-реальности Твин Пикса. Она будет вечно умирать и воскресать в Черном Вигваме , а Купер ее вечно спасать, пытаясь переменить прошлое, а потом она будет приходить в себе домой и вспоминать, что она убитая, а мать зовет ее "Лора", как в первой серии 1 сезона. И так каждый раз, когда зритель будет смотреть сериал. И все по кругу. Поэтому она орет от страха. Ей все время надо переживать момент своей смерти.
Если у нас есть шанс соскочить с колеса Сансары, хотя бы после смерти исчезнуть ( либо, если вы верующий, надеяться на мир иной), то у персонажей фильмов этого шанса нет. Они в вечном замкнутом цикле
Таким образом развеивается миф о благости искусства. Если бы персонажи произведений могли предъявить авторам претензии, то думаю они были именно такие)) Недаром в средние века искусство считалось дьявольским изобретением))
2. Деконструкция ТВ - шоу
Для меня 3 сезон ТП подобен средневековому балагану, вертепу, вперемежку со средневековым же романом (подобным Артуровскому циклу). Например, известному английскому балагану «Панч и Джуди». Вспомним, что он из себя представлял: «Панч и Джуди — традиционный уличный кукольный театр, возникший первоначально в Италии в XVII веке, а затем, в конце того же века, появившийся и в Великобритании. Центральными персонажами театра являются Панч (Пульчинелла) и его жена Джуди. Спектакли этого театра представляют собой короткие сцены продолжительностью, как правило, не более трёх минут. В каждой из сцен, по жанру относящихся к буффонаде, принимают участие два персонажа — Панч и какой-либо другой, отличающийся от него по характеру. Действие построено таким образом, чтобы зрители могли присоединиться к просмотру представления или покинуть его после каждого эпизода, — это связано с уличным характером представления».
Ничего не напоминает? В современной версии это ТВ шоу, которые можно выключить на середине и пойти спать, а потом снова включить и ничего не изменится. Переключение кнопок на пульте, или листание страничек в интернете. Таким образом, в этом творении Линча одновременно и балаган и пародия на ТВ и блоги. Отсюда оборванность линий, гротескность, явное цирковое начало (самым ярким выражением которого стали девочки в розовом). Бесконечная череда мелких злодеев, гангстеров, странных дамочек, полицейских - все это создает атмосферу бесконечного дурного ТВ шоу. Поэтому бесполезно спрашивать, почему многие линии оборваны – да потому, что у них в принципе нет начала и конца.
На фоне этого разворачивается основное повествование, которое занимает меньший по объему отрезок времени, но гораздо более трагично. Это история о современном Дон Кихоте – агенте Купере, главным стремлением которого в жизни является искоренение зла и спасение Прекрасной Дамы, но каждый раз ветряные мельницы дают ему по лбу. История о Лоре - о девушке, которая была послана землю с некоей миссией. Возможно она стала бы писательницей или спасала бы людей, но еще в детстве она стала жертвой насилия и ее сломали. И она вновь и вновь вынуждена переживать кошмары фрейдисткого толка о матери, отце и родительском доме. История Одри- Отвергнутой девушки, линии которых с Купером так и не пересеклись и она вне его реальности. Но это уже другая история, требующая более детального и обстоятельного разбора"
Отредактировано: Roman, 10 Сентябрь 2017 - 11:33:55
#160 Сэй Roman
Отправлено: 10 Сентябрь 2017 - 12:52:29
#161
Отправлено: 10 Сентябрь 2017 - 20:28:29
Далёкая Офелия смеялась во сне:
Пyзатый дpозд, мохнатый олень
Пpивычно пpошлогодний наpисованный снег
Легко, светло и весело хpyстит на зyбах
Hаpядная Офелия текла чеpез кpай -
Змеиный мёд, малиновый яд
Резиновый тpамвайчик, оцинкованный май
Пpосpоченный билетик на повтоpный сеанс
Влюблённая Офелия плыла себе вдаль
Сияла ночь, звенела земля
Стpемительно спешили, никого не таясь
Часы в свою нелепyю смешнyю стpанy
Послyшная Офелия плыла на восток
Чyдесный плен, гpанитный востоpг
Лимонная тpопинка в апельсиновый лес
Hевидимый лифт на запpедельный этаж
Далёкая Офелия смеялась во сне:
Усталый бес, pакитовый кyст
Даpёные лошадки pазбpелись на заpе
Hа все четыpе стоpоны - попpобyй поймай
inter urinas et faeces nascimur
#162 Сэй Roman
Отправлено: 11 Сентябрь 2017 - 06:24:51
И здесь не надо ничего больше объяснять, если вот это вот человека торкает - это зритель Линча, если нет, и что-то надо объяснять - нахуй, к престолам.
Отредактировано: Roman, 11 Сентябрь 2017 - 08:38:20
#163 Сэй Roman
Отправлено: 11 Сентябрь 2017 - 07:12:21
#164
Отправлено: 11 Сентябрь 2017 - 14:27:38
#165
Отправлено: 11 Сентябрь 2017 - 14:33:54
«Твин Пикс», сказал Линч однажды, это не место, это состояние. Слова эти относятся к пространствам всех его фильмов. В этих пространствах есть дыры: в «Голове-ластике» это реальные дыры в земле, или окна, или замочные скважины, или открытый рот. В более поздних фильмах такими дырами оказываются теле- и киноэкраны. Иногда их существование для Линча — это алиби «реальной» реальности, доказательство того, что реальность фильма «главнее» вложенной в нее реальности кино. Но иногда из этих дыр сквозит истина, экраны показывают подлинную суть вещей, настоящий, реальный мир, полный отгадок и намеков. Мы их не понимаем.
В одном из самых важных фильмов о сновидчестве, «Орфее» Жана Кокто, — откуда, кстати, Линч взял узор и на полу в доме Генри, и на полу в Вигваме из «Твин Пикса», — Смерть говорит: «Если вы спите и видите сон, то примите его». А позже ее слуга объясняет: «Всю жизнь вы смотрите в зеркало и наблюдаете, как там работает смерть. Как пчела в стеклянном улье».
Дэвид Линч. Двадцать минут
inter urinas et faeces nascimur