Цитата
Единственный тезис, который я хочу тебе ещё предложить - история с самого начала уже содержит в себе всё многообразие трактовок, продолжений, предысторий и боковых ответвлений. Как зерно - в зародыше. Далее зрители (читатели, авторы фанфиков) не выдумывают, но позволяют проявляться этому многообразию.
Без сомнения, ЛОСТ тот же из этих зерен вообще состоит весь, причем лишь 98% были в него внедрены авторами (2% они оставили пустыми и этого хватило для культа). Суть в том, где
проявляется многообразие? В личностном восприятии конкретного зрителя. Кино, в таком случае, скорее лишь огонь, разогревающий плод, нежели матка, его порождающий. Лишь первичная информация воспринимается воображением, дальше вся информация исходит не из кино, а их воображения зрителя. Кино становится вспомогательной функцией и к ответу "было это и это" - отношение иметь перестает. "Какая разница, что там было, если вот я хочу видеть это так!" Для таких вещей и существуют открытые концовки. Для одних - Цой был убит в "Игле" и его выход с сигареткой - апофеоз образа героя, для других (включая режиссера) - это лишь часть сюжета, герой жив и почти здоров, покуривает где-то, в туманном "нигде" и "никогда".
На эту тему была отличная серия X-Files, где режиссер был свидетелем расследования ФБР, получил определенную информацию и остановился на пол-пути. "Все, что мне нужно, я получил, для кино мне хватит" - и ушел снимать кино про зомби, не увидев правды и сосуда с двухтысячелетним посланием иудейского "человека-морского животного", приказывающего "встань и иди!". И получилось, что кино про зомби не имело отношения к расследованию, это было уже порождение фантазии режиссера, нежели та версия "правды", что была найдена ФБР.
В конкретном же случае, людей интересовало то, что авторы придумали, ведь нынешний зритель перестал сам жевать, если не положить уже разжеванную кашицу в рот - не проглотит.
Изид, проблемка в том, что в отличии от литературы, где есть бездонное количество вариантов повествования и такая потрясающая вещь, как "красная строка", в кино все достаточно конкретизировано и за редким исключением, повествование - на уровне постукивания палкой слепого перед собой. Все эти открытые концовки, "фильмы ни о чем и обо всем" - искусственны, потому что в них почти все закладывается либо на уровне сценария, либо уже на съемках. Либо на монтаже. Определенная свобода есть, конечно, но даже такие любители нарушать правила, как ранние Фон Триер и Годар (или поздний люмьеровский Герман), вынуждены были работать в ограничением - кино надо было смотреть глазами и слушать ушами, герои обязаны были что-то делать, все их экранное существование продумывалось и их собственная жизнь начиналась либо с финальных титров, либо когда зритель нажимал "паузу".