0
Постапокалипсис
Автор Chase, 02 июн 2011 06:12:40
Ответов в теме: 8
#1
Отправлено: 02 Июнь 2011 - 06:12:40
Любимый поджанр в кино.
Любимые постапокалиптические фильмы:
"Почтальон" с Кевином Костнером.
"Водный мир" с ним же.
"Земля мертвых" Джорджа Ромеро.
"Дорога" с Вигго Мортенсеном. Гнетуще, но интересно.
И самый бодренький, на мой взгляд, это относительно недавний "Книга Илая" с Вашингтоном.
Любимые постапокалиптические фильмы:
"Почтальон" с Кевином Костнером.
"Водный мир" с ним же.
"Земля мертвых" Джорджа Ромеро.
"Дорога" с Вигго Мортенсеном. Гнетуще, но интересно.
И самый бодренький, на мой взгляд, это относительно недавний "Книга Илая" с Вашингтоном.
"Проблема гениальных засранцев в том, что тупые засранцы считают их чокнутыми засранцами..." The Walking Dead
#2
Отправлено: 02 Июнь 2011 - 16:45:39
"Безумный Макс", без которого не было бы как минимум двух последних из списка!
...the angel has spread its wings...
"...ice, ice, baby!"
"...ice, ice, baby!"
#3
Отправлено: 02 Июнь 2011 - 20:18:42
смрт нзбжн
inter urinas et faeces nascimur
inter urinas et faeces nascimur
#4
#5
Отправлено: 02 Июнь 2011 - 23:35:58
Цитата
2 я часть - отличная.
"Проблема гениальных засранцев в том, что тупые засранцы считают их чокнутыми засранцами..." The Walking Dead
#8
Отправлено: 03 Июнь 2011 - 22:33:10
"На последнем берегу" - трагично, но очень понравилось. Австралийцы такое умеют снимать...
#9
Отправлено: 01 Май 2018 - 21:22:22
ЖЁЛТЫЙ ТУМАН, или ВРЕМЯ ТИХОЙ САПОЙ…
Совершенно непонятно, почему наши кинопрокатчики так боятся слова "туман"? Когда вышел фильм "Туман" по повести Стивена Кинга, в нашем прокате его перекрестили во "Мглу" — при том, что в дубляже это слово не звучало, а говорилось именно про туман! И вот теперь история повторяется: французский фильм-катастрофа Даниэля Роби "В тумане" вышла на российские экраны под названием "Дыши во мгле".
Мёртвый город
Итак, недалёкое будущее (или все эти продвинутые технологии — уже настоящее?). Внезапное землетрясение выпускает из недр Земли ядовитый жёлтый туман. Да-да, почти как в сказке Александра Волкова — только этот туман убивает людей почти мгновенно. В считанные секунды он окутывает весь Париж, поднимаясь да самых крыш. Вовремя понявший опасность Матьё (Ромен Дюрис) и его жена Анна (Ольга Куриленко) находят укрытие на последнем этаже, в квартире пожилой пары Люсьена и Колетт (ветераны французского кино Мишель Робен и Анна Гэйлор). Оставшись посреди мёртвого города, Матьё и Анна не падают духом и готовы искать пути к спасению.
Но даже раздобыв кислородные маски, они не могут просто уйти: в квартире внизу осталась их дочка Сара (в этой роли Фантина Ардуэн, уже запомнившаяся отличной работой в странном фильме Михаэля Ханеке "Хэпппи-энд"). Девочка больна некой болезнью Стимбергера, из-за которой вынуждена жить в герметичной камере. Этот стеклянный пузырь не пропускает смертоносный туман — но только пока работают системы жизнеобеспечения, поэтому необходимо спускаться туда, чтобы менять батареи. Родители готовы пойти на всё, чтобы спасти Сару, но в городе не осталось ни военных, ни полиции, ни врачей, которые могли бы помочь. Нет даже электриков, чтобы починить отключившееся электричество. А туман хоть и медленно, но поднимается…
На одном дыхании
Жанр фильма-катастрофы родился в США и по сей день остаётся прерогативой американского кино. Тем интереснее оценить неожиданное появление картины этого жанра из Европы. И французы не показали себя дилетантами — картина ничуть не уступает, а во многом и превосходит американские дорогущие поделки в жанре "конец света". Сюжет захватывает с первых кадров и развивается в должном темпоритме, так что весь фильм смотрится воистину на одном дыхании. Конечно, не обошлось совсем без натяжек (очень уж в нужном месте и в нужное время оказывается злая собака на улице), но в целом авторы не только не подыгрывают героям, но и обходятся с ними на удивление беспощадно. При этом, моделируя вымышленную реальность, создатели фильма не забывают о правдоподобии — например, герои задерживают дыхание ровно настолько, сколько это действительно можно выдержать (можете проверить во время просмотра!).
На высоте и техническая сторона — апокалиптические панорамы парижских крыш, выступающих из ядовитого тумана, не уступают видам затопленного Нью-Йорка, лежащего в руинах Лос-Анджелеса или сожжённой Москвы. Но, как и следовало ожидать, в отличие от американцев, европейцы не ограничиваются развлечением зрителя. За захватывающим сюжетом и щекочущими нервы эпизодами просматривается мощный второй план, наводя на мысли о том, как на самом деле хрупок этот мир. О том, что никогда нельзя отчаиваться. И о том, что умирать не страшно, если прожил хорошую жизнь. Причём, заставляя зрителя задуматься, картина избегает нравоучительных интонаций и не сваливается в европейское занудство. А к финалу и вовсе неожиданно оборачивается аллегорической притчей о Времени. Том самом, которое "тихой сапой убивает маму с папой".
Совершенно непонятно, почему наши кинопрокатчики так боятся слова "туман"? Когда вышел фильм "Туман" по повести Стивена Кинга, в нашем прокате его перекрестили во "Мглу" — при том, что в дубляже это слово не звучало, а говорилось именно про туман! И вот теперь история повторяется: французский фильм-катастрофа Даниэля Роби "В тумане" вышла на российские экраны под названием "Дыши во мгле".
Мёртвый город
Итак, недалёкое будущее (или все эти продвинутые технологии — уже настоящее?). Внезапное землетрясение выпускает из недр Земли ядовитый жёлтый туман. Да-да, почти как в сказке Александра Волкова — только этот туман убивает людей почти мгновенно. В считанные секунды он окутывает весь Париж, поднимаясь да самых крыш. Вовремя понявший опасность Матьё (Ромен Дюрис) и его жена Анна (Ольга Куриленко) находят укрытие на последнем этаже, в квартире пожилой пары Люсьена и Колетт (ветераны французского кино Мишель Робен и Анна Гэйлор). Оставшись посреди мёртвого города, Матьё и Анна не падают духом и готовы искать пути к спасению.
Но даже раздобыв кислородные маски, они не могут просто уйти: в квартире внизу осталась их дочка Сара (в этой роли Фантина Ардуэн, уже запомнившаяся отличной работой в странном фильме Михаэля Ханеке "Хэпппи-энд"). Девочка больна некой болезнью Стимбергера, из-за которой вынуждена жить в герметичной камере. Этот стеклянный пузырь не пропускает смертоносный туман — но только пока работают системы жизнеобеспечения, поэтому необходимо спускаться туда, чтобы менять батареи. Родители готовы пойти на всё, чтобы спасти Сару, но в городе не осталось ни военных, ни полиции, ни врачей, которые могли бы помочь. Нет даже электриков, чтобы починить отключившееся электричество. А туман хоть и медленно, но поднимается…
На одном дыхании
Жанр фильма-катастрофы родился в США и по сей день остаётся прерогативой американского кино. Тем интереснее оценить неожиданное появление картины этого жанра из Европы. И французы не показали себя дилетантами — картина ничуть не уступает, а во многом и превосходит американские дорогущие поделки в жанре "конец света". Сюжет захватывает с первых кадров и развивается в должном темпоритме, так что весь фильм смотрится воистину на одном дыхании. Конечно, не обошлось совсем без натяжек (очень уж в нужном месте и в нужное время оказывается злая собака на улице), но в целом авторы не только не подыгрывают героям, но и обходятся с ними на удивление беспощадно. При этом, моделируя вымышленную реальность, создатели фильма не забывают о правдоподобии — например, герои задерживают дыхание ровно настолько, сколько это действительно можно выдержать (можете проверить во время просмотра!).
На высоте и техническая сторона — апокалиптические панорамы парижских крыш, выступающих из ядовитого тумана, не уступают видам затопленного Нью-Йорка, лежащего в руинах Лос-Анджелеса или сожжённой Москвы. Но, как и следовало ожидать, в отличие от американцев, европейцы не ограничиваются развлечением зрителя. За захватывающим сюжетом и щекочущими нервы эпизодами просматривается мощный второй план, наводя на мысли о том, как на самом деле хрупок этот мир. О том, что никогда нельзя отчаиваться. И о том, что умирать не страшно, если прожил хорошую жизнь. Причём, заставляя зрителя задуматься, картина избегает нравоучительных интонаций и не сваливается в европейское занудство. А к финалу и вовсе неожиданно оборачивается аллегорической притчей о Времени. Том самом, которое "тихой сапой убивает маму с папой".