Ответов в теме: 80

[Роланд Дискейн]

"2001: Космическая Одиссея" ...Путешествие за грани человеческого разума; дорога в чертоги возможно самого Бога; путь в Бесконечность - огромную, пугающую, величественную.
Великое кинополотно выдающегося Стэнли Кубрика. Несомненно, это, пожалуй, одно из лучших творений за всю историю кинематографа. Очень многозначное, сложное и красивое действо, наполненное глубоким философизмом. Одним этим фильмом Кубрик уже обессмертил свое имя в искусстве. Завораживающие визуальные эффекты сочетаются тут с классической музыкой Рихарда и Иоганна Штраусов, а так же Арама Хачатуряна.

Картина просто потрясает своей оригинальностью и многогранностью. Начинается она с того момента, как показывает человеческую цивилизацию в самом начале ее зарождения. Мы видим кривляющихся, неспособных ни на что, кроме самолюбования обезьяноподобных существ, которые с ужасом относятся к появлению Черного Монолита - какого-то инородного тела, находящегося за их пределами понимания. Обезьяны продолжают себя вести подобным образом, пока одной из них не попадает в руки обычная кость от скелета, которой в последствии предстоит стать орудием труда, сыгравшим огромную роль в дальнейшей эволюции чеоловека. И тут Кубрик мгновенно переносит нас на много миллионов лет вперед, где мы видим бескрайний Космос, в котором одиноко парит космический шатл. И в этот момент как бы показывается, каких же высот достигло человечество, какие огромные и значимые знания об окружающем мире накопило и синтезировало. Однако это самое Величество Разума Человеческого действительно до удивления гармонично сочетается с недееспособностью человека, заключающейся в бунте машин, искуственных интеллектов, которые он создал, и, конечно же, во время очередного столкновения с Черным Монолитом. Этот образ, на мой взгляд, весьма символичен, и подразумевает он под собой квинтэссенцию неизведанного, загадочного, многогранного бытия, являющегося трансцендентным по отношению к разуму человеческому. Помимо этого, Черный Монолит - это, как мне показалось, некий Сверхразум, который как-бы создает предпосылки развития органической и разумной жизни на других планетах.

В свое время Артур Кларк, соавтор сценария, сказал, что фильм ставит больше вопросов, нежели дает ответы на них. Действительно. Во время просмотра невольно задумыаваешься над такими проблемами, как откуда ведет человечество свои истоки, а так же куда оно их ведет; каков он, вектор развития нашего социума и сознания, кто его направляет и.т.д. Ответы на эти вопросы каждый зритель находит сам. Как мне показалось, Кубрик хотел показать бесконечность познания бескрайней Вселенной.

Этот фильм затрагивает множество философских, метафизических, онтологических, гносеологических, социальных, моральных и духовных проблем, рассуждать и спорить о которых можно до бесконечности. И именно в этом и заключается уникальность картины: минимум слов - максимум смысловой нагрузки.

Особенно меня впечатлила концовка. Черный Монолит отправляет Дэйва в бескрайние глубины Макрокосма, сквозь всю Вселенную, туда, где заканчивается Бесконечность и начинается жизнь. Именно это на мой взгляд и символизируют финальные кадры картины, когда Дэвид испытывает "перерождение", и образ его запечатлен в планете. На мой взгляд, Кубрик хочет донести идею. что Вселенная бесконечна, ибо конец всего есть всеобщее начало. С другой стороны, в зародыш является не только образом Дэвида, но и образом самого человечества, находящегося пока только на начальной ступени своего развития и познания Космоса. Опять же, трактовать этот момент можно сколько угодно и как угодно, и, ИМХО, все трактовки будут одинаково верными.

[Kak_Trotsky]

Йоу!! Потом, Карен, потом Я пока што жутко за#бался нести смысловую нагрузку. Меня Виктори иссушила (и ещё, между прочим, хочет мне отрезать голову. Так-то!). *Загадошно усмехнулся и ушёл внимательно спать*

[Роланд Дискейн]

Цитата

Йоу!!

Даже вот не знаю, как это понимать..."полнеый бред" или "круто"??Я опять тебя напугал, Лешенька??

Цитата

Потом, Карен, потом

кагда??
Кстати, посмотрев "2001" никак не могу согласиться с одним твоим утверждением.

Цитата

По-моему, самый удачный образ, характеризующий суть кубриковского творчества - это Черный Куб из 2001 - космический артефакт непонятного, и оттого зловещего, свойства.

Черный Монолит - вовсе не обладает зловещими свойствами. Я не спец по Кубрику, фильмы видел далеко не все, так что в общем судить не берусь, но Черный Монолит - в какой-то степени символ вечности; в нем нет ничего зловещего. Наоборот, этот самый загадочный космический артефакт в некоей мере способствовал возникновению разумной жизни на Земле. И если говорить о том, что этот самый артефакт и характеризует творчество Кубрика, то уместо, ИМХО, обосновать это тем, что и творчество СК - вечно. Как ты думаешь, Лекс?
Кстати, а у тебя есть любимый фильм Кубрика?

ЗЫ есть непреодолимое желание проехаться по фильму "С широко закрытыми глазами"

[Kak_Trotsky]

Роланд Дискейн (Oct 23 2005, 09:03 AM) писал:

Я опять тебя напугал, Лешенька??  

Меня теперь не напугать Я чувствую мощную метафизическую поддержку!

Цитата

Черный Монолит - в какой-то степени символ вечности; в нем нет ничего зловещего. Наоборот, этот самый загадочный космический артефакт в некоей мере способствовал возникновению разумной жизни на Земле.

Хммм, а вот это интересно... Насчет "ничо зловещего" ты явно загнул, но в остальном... как говорил герой одного мультфильма: звучит логично! Откровенно говоря, я понимаю это кино не больше, чем замутки Линча Мое непонимание, к тому же, усугубляется полным незнанием первоисточника - книги Артура Кларка, читать которую я, естественно, не собираюсь (лучше фильм пересмотрю).

Цитата

И если говорить о том, что этот самый артефакт и характеризует творчество Кубрика, то уместо, ИМХО, обосновать это тем, что и творчество СК - вечно. Как ты думаешь, Лекс? 

Я думаю, что творчество СК - это ЗДОРОВО! Но не ВЕЧНО Ибо, как сказал бы Ваг, это всё тщетная суета и суетная тщета!

Цитата

Кстати, а у тебя есть любимый фильм Кубрика?

А ты как думаешь, drug мой?

[Роланд Дискейн]

Цитата

Меня теперь не напугать

Рад. Перестанешь хоть теперь меня бояться

Цитата

Я чувствую мощную метафизическую поддержку!

Это, если не секрет, какая такая поддержка? Делись, я, между прочим, тоже хочу быть социально защищенным объектом

Цитата

Мое непонимание, к тому же, усугубляется полным незнанием первоисточника - книги Артура Кларка, читать которую я, естественно, не собираюсь (лучше фильм пересмотрю). 

Хм.... Я, откровенно говоря, тоже абсолютно не знаком с первоисточником, но я вроде бы прочитал у себя в энциклопедии, что произведение Кларка вышло после фильма.

Цитата

Я думаю, что творчество СК - это ЗДОРОВО!  Но не ВЕЧНО

Ну, Лекс, не стоит понимать так буквально Говоря о вечности, я имел ввиду, что режиссер этот - классик мирового кино. Не более

Цитата

А ты как думаешь, drug мой?

droogs, ты меня пугаешь Неужели такая страсть к насилию?

Степной Волк

Отредактировано: Роланд Дискейн, 24 Октябрь 2005 - 19:58:02

[Роланд Дискейн]

Если кому-то будет интересно...откопал отличную рецензию на Сияние. Ссылку дать не могу, отключился от инета, но текс предоставлю

Кстати, после прочтения рецензии и отношение к фильму в лучшую сторону изменилось. Может быть заставлю как-нибудь под жуткое настроение взять и пересмотерть.

«СИЯНИЕ» (The Shining) Великобритания, 1980, 130 мин. (полная версия — 146 мин.).
Философский мистический триллер.

Фильм замечательного режиссера Стенли Кубрика по роману популярного автора Стивена Кинга был воспринят американскими критиками очень сдержанно, а самим писателем — даже с резким раздражением. Однако лента пользовалась успехом в прокате, заняв по итогам 70-х годов вполне почетное 52-е место. И как это ни забавно, именно «Сияние» — самая кассовая из всех многочисленных версий произведений плодовитого сочинителя. В то время, когда многие режиссеры, дружно взявшись за экранизации «страшных» историй Кинга, воспроизводили как бы внешний, бытовой страх, Кубрик, американец по происхождению, давно обосновавшийся в Англии, анализирует состояние одержимости, «сияния» на бытийном уровне.

Незадачливый писатель нанялся сторожем на зимний сезон в опустевший отель «Оверлук» в горах Колорадо. Он сходит с ума и начинает охоту с топором в руках за женой и маленьким сыном. Сюжет осмыслен режиссером в традициях «готических романов», европейской романтической школы, философского понимания сверхъестественных, паранормальных явлений, не поддающихся разгадке в житейском плане. Отель с лабиринтами бесчисленных комнат и коридоров, залитых ослепительным и ослепляющим светом, сопоставляется с настоящим лабиринтом около отеля, непривычно заснеженным и кажущимся оттого еще более таинственным и мрачным. Кинематографическое мастерство Стенли Кубрика и Джона Олкотта (его оператора на трех лентах) рождает загадочный — готический и одновременно пышный, роскошный, барочный — мир, являющийся проекцией шизофренического сознания героя. Постановщик не удовлетворяется обычным объяснением навязчивых маний писателя, хотя при помощи актера Джека Николсона создает точную картину сумасшествия как раз с психиатрической точки зрения. Его не очень привлекает типично кинговский мотив о ребенке, который одарен способностью к предвидению и избегает смерти благодаря своей телепатии.

Кубрика в большей степени интересует происхождение «сияния» человека — словно засланного из прошлого, переселенного во времени, оказавшегося марионеткой в руках неведомой силы, побуждаемого помимо воли на преступление. Проклятие над домом, довлеющее влияние призраков минувшего, ощущение человеком чуждости настоящего мира, той плоти, в которую ныне помещена его душа, — постоянные темы романтического искусства, всегда увлеченного «темнотой до рождения и после смерти» (по выражению Владимира Набокова). «Мувиз он Ти-Ви энд видеокассет» считает, что в этом фильме «режиссер слишком контролирует себя, а Николсон совершенно неконтролируем». В данном упреке, кажется, наоборот скрыта похвала четкости мышления Стенли Кубрика, энергии и актерскому «безумию» Джека Николсона. Впрочем, может быть, действительно режиссер в своих лентах, начиная с «Бэрри Линдона», чуть холоден и расчетлив.

Сергей Кудрявцев

ЗЫ Тротский, ну как?


Беспечный Ездок

[Joker]

Несколько интересных фактов о фильме "Заводной апельсин":

• Премьера в Англии – 13 января 1972.

• Премьера в Америке – 2 февраля 1972.

• Бюджет фильма - $2,2 млн.

• Съемочный период: октябрь 1970 – апрель 1971.

• Стэнли Кубрик взялся за этот фильм из-за того, что провалился его проект о Наполеоне. Долгое время он готовился к съемках о битве при Ватерлоо, сделал немало собственных исследований, даже договорился с югославской армией на предоставление войск для батальных сцен. Увы, проект этот остался нереализованным, и практически в то же время схожий фильм снял Сергей Бондарчук

• Идею экранизировать «Заводной апельсин» Кубрику подсказал писатель и сценарист Терри Саутерн, соавтор сценария к «Доктору Стрейнджлаву» (1964).

• Кубрик заявил, что если бы Малколм МакДауэлл не смог сниматься, он не стал бы делать этот фильм.

• Роль Алекса далась МакДауэллу нелегко. В одной из сцен он повредил ребро, в другой едва не утонул. В сцене, где Алекса пытают насилием, пристроив на глаза специальный аппарат, актер повредил роговицу глаза. Кроме того, на время он заработал страх моргать глазами.

• Скульптуры в молочном коктейль-баре были выполнены Алленом Джонсом.

• В баре также можно заметить картины, который затем появятся у Кубрика в «Сиянии» (1980).

• Кубрик требовал, чтобы молоко в молочных аппаратах каждый час меняли. Дело в том, что под сильным освещением молоко густело и превращалось в творог.

• В финале Алекс пытается покончить с собой, выпрыгнув из окна. В этой сцене Кубрик заставил шесть раз выбросить из окна камеру, чтобы достичь максимального эффекта бьющегося о землю тела. В последний раз в камере треснула линза, сама же она уцелела.

• Энтони Шарп играет в фильме государственного министра. В следующем фильме Кубрика, «Барри Линдон» (1975), Шарп сыграет бывшего министра.

• В музыкальном магазине, куда заглядывает Алекс, можно заметить пластинку с саундтреком к предыдущему фильму Кубрика «2001: Космическая одиссея» (1968).

• Кубрик очень хотел использовать песню группы Pink Floyd «Atom Heart Mother Suite». Однако он также хотел получить права на редактирование песни, и группа отказала ему.

• «Апельсин» стал вторым фильмом с возрастным рейтингом Х (почти порнография), который был представлен в номинации на «Оскар» как лучший фильм года. Первым был «Полуночный ковбой» (1969) Джона Шлезингера.

• В книге Алекс называет себя Александром Великим и насилует двух 10-летних девочек. В фильме девочек пришлось «состарить».

• В газетной статье можно заметить, что фамилия Алекса – Берджесс. Это намек на Энтони Берджесса, автора романа.

• Во время изнасилования Алекс напевает песню из фильма «Поющие под дождем» (1952). Это единственная песня, которая пришла в голову МакДауэллу в тот момент.

• Актриса, которая должна была сыграть изнасилованную Алексом женщину, настолько не могла справиться со своей ролью, что ее пришлось заменить.

• В 1973 году Кубрик остановил прокат фильма в Англии после обрушившейся на него жесточайшей критики. Он заявил, что фильм снова выйдет на экране только после его смерти. Так и случилось.

• Сленг, который используют Алекс и его друзья, был придуман самим Берджессом. Это ряд русских слов, произнесенных в именительном падеже. В русском переводе эти слова остались прописаны латиницей, что в сочетании с кириллицей несколько снизило сюрреалистический характер речи Алекса. А Кубрик и вовсе не хотел сначала использовать эту «лексику», поскольку боялся, что в кино она покажется непонятной. Это было объяснимо – после первого издания романа многие читатели остались в недоумении. В следующих изданиях пришлось сделать словарь-приложение.

• Энтони Берджесс первоначально продал права на роман Мику Джаггеру за $500 долларов – ему нужны были деньги.

• Это первый фильм, для которого была использована техническая система Dolby Laboratory.

• Невеста из фантазий Алекса, проваливающаяся в отверстие виселицы, пришла из вестерна «Кэт Бэллу» (1965).

• Алекс встречает своих бывших приятелей, теперь ставших полицейскими; можно заметить, что на униформе одного из них цифра 665, у другого – 667. Подразумевается, что число самого Алекса – 666.

• Во время съемок Кубрик и МакДауэлл немало времени провели за игрой в пинг-понг. Позже МакДауэлл был возмущен, что из его гонорара вычли сумму за те часы, что он провел с ракеткой в руках.

• Немалое количество традиционных ошибок, которые зрители находят в других фильмах (вроде то появляющихся, то исчезающих из кадра вещей) были сделаны Кубриком преднамеренно. Так он собирался внести легкую дезориентацию в нашем восприятии событий.

• Одно время фильм хотел снять Тинто Брасс.

• Фильм также собирался снимать Кен Рассел, с Оливером Ридом в роли Алекса.

• На съемки этого фильма Кубрик потратил меньше всего времени.

• Энтони Берджесса на создание романа вдохновил эпизод из собственной биографии – когда он некоторое время жил в Малайзии, его жену избили четверо американских солдат. А по-малайски слово «оранж» означает «человек», так что дословно название романа и фильма следовало бы переводить как «Заводной человек».

• Визитной карточкой Кубрика всегда было слово «Конец», вставленной в финальных титрах. Он ставил этот титр даже тогда, как все другие от него уже отказались.

Отредактировано: Joker, 29 Ноябрь 2005 - 11:36:43

[Роланд Дискейн]

Сегодня Мастеру бы исполнилось 78 лет.
За несколько часов до того, как узнал эту новость, купил себе "Барри Линдона". Приеду с моря - буду смотреть.

[Diter]

Обнаружены три новых сценария, написанных знаменитым режиссером Стэнли Кубриком.

Уже заявлено, что все они буду экранизированы, а для первой ленты уже выбран и актер, который сыграет главную роль – Колин Фарелл. Когда именно начнется работа над 80-страничным сценарием триллера Стэнли Кубрика Lunatic at Large, пока не сообщается.
Голливудские кинокомпании также заявили о том, что и два других сценария также в скором времени найдут своих режиссеров, сообщает World Entertainment News.

Вдова Стэнли Кубрика (Stanley Kubrick) Кристиэн сообщила, что ее муж выбрасывал все те свои работы, которые ему не нравились по тем или иным причинам. "Видимо эти три сценария он ценил очень высоко, раз их не постигла участь остальных", - добавила вдова режиссера, умершего в 1999 году.

Сценарий Lunatic at Large был написан до 1961 года, когда Стэнли Кубрик посетил Великобританию, где работал над картиной "Лолита". "Я помню, мы читали сценарий Lunatic at Large, и Стэнли просто восхищался им. Однако из-за "Лолиты" ему пришлось отложить его в долгий ящик", - добавила Кристиэн.

Как сообщалось выше, главную роль в новом проекте сыграет Колин Фаррел (Colin Farrell), а режиссером выступит британец Кристофер Палмер (Christopher Palmer).

Два других сценария – это оригинальная версия сценария к фильму Killer’s Kiss (Поцелуй убийцы), экранизированного в 1955 году и рукописная работа, которая может стать связующим звеном между лентами "Заводной апельсин" и "Сияние", сообщает The Times.


http://www.telegraf..../11/03/kubrick/

[-=Beetle Juse=-]

Великолепный фильм "Заводной апельсин". В этом великолепном фильме был произведем анализ причин преступности среди молодежи, нетерпимости нового поколения к привычным моральным ценностям ижизненным устоям современного общества.

[Raul_Duke]

Роланд, правда, что Кубрик завещал смотреть "Космическую одиссею" только на оригинальном языке?

[Kak_Trotsky]

Правда, Дюк, правда. И не только "Одиссею".

[Роланд Дискейн]

Raul_Duke (Nov 10 2006, 03:25 PM) писал:

Роланд, правда, что Кубрик завещал смотреть "Космическую одиссею" только на оригинальном языке?

Не уверен. Там то и слов за весь фильм - кот наплакал.

Точно знаю, что в оригинале, но с субтитрами, Кубрик завещал смотреть только "С широко закрытыми глазами". На лицензионном VHS от "Мост-видео" она так и записана. На всех двд - с многоголосым переводом, извращающим фильм и потрясающую, доведенную Кубриком до автоматизма игру Круза и Кидман.

[Tommyknocker]

Цитата

Там то и слов за весь фильм - кот наплакал.

Ну тогда котяра должен быть мутантом-переростком, потому как диалоги в фильме есть, и в основном таки по теме. Доклад ученого о Монолите, болтовня космонавтов... а диалоги с ХЭЛом - это очень важная часть произведения:

Цитата

HAL: My instructor was Mr. Langley, and he taught me to sing a song. If you'd like to hear it I can sing it for you.
Dave Bowman: Yes, I'd like to hear it, HAL. Sing it for me.
HAL: It's called "Daisy."
[sings while slowing down]
HAL: Daisy, Daisy, give me your answer do. I'm half crazy all for the love of you. It won't be a stylish marriage, I can't afford a carriage. But you'll look sweet upon the seat of a bicycle built for two

Не знаю, как их вообще можно адекватно перевести.

Цитата

На лицензионном VHS от "Мост-видео" она так и записана.

На всех лицензионках (или почти лицензионках ) фильмов Кубрика начиная как раз с "Одиссеи" субтитры имеются.

[Роланд Дискейн]

Цитата

Ну тогда котяра должен быть мутантом-переростком, потому как диалоги в фильме есть, и в основном таки по теме. Доклад ученого о Монолите, болтовня космонавтов... а диалоги с ХЭЛом - это очень важная часть произведения:

20-25 минут начала про обезьян без единого слова, затем еще 5 минут, когда космос показывают, еще минут 10 борьбы с Хэлом в космосе, потом минут 15-20 конца...тоже без единого слова. И это только если брать отдельные крупные временные промежутки. Что касается середины, то и там фильм не блещет разговорчивостью.
Да, есть, да, по теме, но их мало.
"2001" - это большей частью созерцательный фильм, а не диалоговый.